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I l· r Uno de los principios fundamentales del estructuralis­ roo es «la arbitrariedad del signo», la idea de que no hay una relación necesaria, existencial entre una pala­ bra y su referente. Nada de que «con razón se les lla­ ma cerdos», como decía aquél, sino un azar lingüísti­ co. Otras palabras sirven al mismo propósito en otras lenguas. Como observó Shakespeare, adelantándose en tres siglos a Ferdinand de Saussure, «una rosa con cualquier otro nombre olería igual de dulce». Los nombres propios tienen mi extraño e intere­ sante estatus a este respecto.

Il I ,,~1 79 t • t raneo, suponemos), donde veía a alguien llamado Pe­ ter Walsh (la pámera alusión a una posible historia). Lo real y lo metafórico, el presente y el pasado, se en­ tretejen y se influyen entre sí en las largas frases ser­ penteantes; cada pens3tuiento o recuerdo desencadena el siguiente. Siendo realista, Clarissa Dallowayno siem­ pre puede confiar en su memoria: «¿Meditando entre vegetales? -. >->. Puede que las frases sean serpenteantes, pero, aparte de la licencia del estilo indirecto libre, son fra­ ses bien formadas y de elegante cadencia.

Sonarían a escritura, en un estilo bastante preciosista de remi­ niscencia autobiográfica; ,~, Los monólogos interiores de la novela posterior de Virginia Woolf, Las olas, adolecen de senlejante arti­ ficiosídad, a mi modo de ver. James Joyce fue lnejor exponente de esa manera de captar el flujo de con­ ciencia. ,Il' ¡Qué fiesta! ¡Qué aventura! Siempre tuve esta impresión cuando} con wlleve gemido de las bisagras, que ahora me pa­ rece oír, abría de par en par el balcón, en Bourton, y salía al aire libre.